《帝后礼佛图》将靠“数字”重生 预计今年上半年可见面

流散残缺了近一个世纪后，龙门石窟国宝级浮雕《帝后礼佛图》，即将通过数字化虚拟复原技术完整地呈现在人们眼前。

这件民族瑰宝，人们还能看到它原本的模样吗?龙门石窟研究院院长史家珍在接受顶端新闻记者专访时透露，其中，《文昭皇后礼佛图》虚拟复原工作已经基本完成，预计今年上半年就会重新展现在世人面前，《魏孝文帝礼佛图》虚拟复原工作也将在明年初完成。

省第十一次党代会明确提出，全面实施“数字化转型战略”和“文旅文创融合战略”。2022年全国两会前夕，顶端新闻特别策划“玩转文博数字化”系列融媒报道，第一站走进龙门石窟研究院，带你感受数字龙门的魅力。

流散海外近百年，《帝后礼佛图》虚拟复原

去过龙门石窟的人都知道，那里许多佛像是残缺不全的，大量佛首、浮雕被盗凿流失。数据显示，仅20世纪上半叶，龙门石窟造像被盗凿的残迹就多达780余处，96个窟龛被严重破坏，共凿毁主像200多尊、其他造像1000多尊。

目前，已知国外约40家博物馆，共收藏龙门石窟造像近200件，其中就包括《帝后礼佛图》。这是《魏孝文帝礼佛图》和《文昭皇后礼佛图》两幅浮雕的合称，分别刻画了北魏孝文帝和文昭皇后带领侍从列队礼佛的场景。

幸运的是，上世纪50年代，国家在对文物贩子岳彬的彬记古玩店进行清查时，发现了30年代岳彬与美国人普艾伦签订的盗卖龙门石窟宾阳中洞浮雕的合同，并找到尚未运送出国的两箱龙门石窟浮雕碎块，几经周转后送回龙门石窟，现存于龙门石窟研究院文物库房中。

“宾阳中洞的《帝后礼佛图》可称得上是北魏石刻中等级和艺术水平最高的浮雕作品。”史家珍说，北魏孝文帝推行汉化改革，浮雕中的衣冠仪仗忠实记录了北魏王朝进入中原后，文化和礼制上的融合，具有极高的造型艺术水准和历史文化价值。

史家珍告诉记者，文物工作的要求是保护、研究、弘扬、传承、展示、利用，首先最重要的就是保护。在他看来，要做好永久性保护，关键就是要把文物蕴含的信息尽可能采集完整。近年来，龙门石窟研究院联合西安交通大学造型艺术中心、芝加哥大学东亚艺术中心共同开展了包括《帝后礼佛图》在内的离散文物三维数据采集和实体复原项目。

“运用现代数字技术把流散的碎片和被破坏的原址进行数据聚合，以线上线下、实景复原等方式推进文物保护和文化传承。”史家珍说。

目前，《文昭皇后礼佛图》和龙门石窟的2000多块残片的原始数据采集、处理已经完成，浮雕的还原正在进行。

史家珍透露，《文昭皇后礼佛图》虚拟复原工作已经基本完工，很快就将呈现在大家面前，《魏孝文帝礼佛图》的虚拟复原工作也在有序推进，预计将在明年二三月前完成。

《帝后礼佛图》将会以何种形态展现在我们面前?龙门石窟研究院信息资料中心主任高俊苹告诉记者，“可能会用AR+VR技术让观众虚拟体验，也可能会用3D技术打印出来，目前还在讨论中，还没正式确定下来。”

“最美观音像”再现芳华，莲花藻井上演“时光倒流”

位于龙门石窟万佛洞前室南壁的一座像龛，里面有一尊观世音像，因其窈窕婀娜的身姿、细腻流畅的雕刻，被参观者誉为“最美观音像”。

可惜的是，最能体现造像神态的发髻以下至鼻子以上部位被损毁，人们无法从她的面部感知观世音菩萨的慈悲与端庄。

“以前，很多游客看到她，包括我在内，都会觉得很遗憾，我们无法看到这尊观世音像1300年前的真实样貌。”高俊苹说，庆幸的是，上世纪初一些外国学者、摄影师在考察龙门时，曾拍下这尊观世音像被破坏前的照片，这为虚拟复原工作提供重要依据。

“最美观音像的虚拟复原工作，主要分为造型及彩绘两个方面，观众游龙门石窟用手机对准残缺佛像，通过AR技术，不仅可一览完整造像，还能感受唐代最初时的芳华。”高俊苹介绍，龙门石窟研究院以历史老照片为依据，以学术研究为基础，融合三维数字化技术、颜色检测分析技术、传统雕塑艺术等手段，结合同时期同类型造像特征，实现了这尊观世音像的虚拟修复及色彩复原，“现在只要拿手机对准观世音像龛，就能看到她最原始的风貌。这些都是老照片和数字化的功劳。”

此外，宾阳中洞莲花藻井色彩虚拟修复也已完成，这是龙门石窟又一数字化最新成果。顶端新闻记者现场看到，通过数据采集和矿物质颜料精心绘制，莲花藻井最初绚丽的色彩重新还原，莲花和飞天栩栩如生，仿佛时光倒流。

龙门石窟数字化建设

经费和人才是制约因素

截至目前，流散在海外的龙门石窟文物已有8件回归，其中3件在石窟中能够确认原位，分别是古阳洞高树龛、火顶洞菩萨像、看经寺迦叶像。

“我们使用关节臂高精度激光扫描仪，分别对回归的造像头部、造像残迹进行了三维扫描，将两部分数据进行数字化拼合，使其在计算机中实现身首合一，数据精度达到0.03mm，以保证使用高精度3D打印机打印出来的复制品与文物本体的误差得到有效控制。”高俊苹说。

此外，龙门石窟研究院还与上海博物馆合作，对其馆藏的4件龙门石窟文物从造像特征、残迹状况、历史资料等方面进行考察研究，并通过三维数据及3D打印模型虚实比对相结合，追寻并确定这4件文物在龙门石窟的原位。

据史家珍介绍，龙门石窟较早就开始了数字化建设，经费不太多，主要是靠情怀，一些科技公司都是垫钱来做，“如果有经费支持就更好了，我们的数字化建设力度就能加大加快，可以把文物更深层次的信息挖掘得更完整一些。”

制约龙门石窟数字化建设的另一个关键因素在于人才。史家珍说：“希望社会各界有志于龙门石窟文化研究的人士参与进来，我们永远是开放合作的心态，一起把优秀传统文化挖掘出来，展示出去，传承下去。”(统筹顶端新闻记者张丛博采写顶端新闻记者张弋)